略論戰國中期偏晚時期楚簡書法用筆的特點——以清華簡為例
吳方
清 華 簡 是 清 華 大 學於 2008 年 收 藏 的 一 批 戰 國 竹 簡 ， 產 生 於 公 元 前305±30 年，屬於戰國中期偏晚，字體有明顯的楚文字特點，屬於楚系簡帛。這里的字體指的是文字在字形特點和書寫風格上總的變化。漢字字體演變的過程分為兩個大階段：自商至秦（公元前三世紀晚期）的古文字階段和自漢至今的隸、楷階段。在古文字階段，字形特點的演變按時代可劃分為商代文字、西周春秋時代的文字、六國文字和秦系文字。秦系文字指的是春秋戰國時代的秦國文字以及秦統一後的小篆，我們現在所使用的漢字字體就是由秦系文字發展演變而來的，楚簡文字則屬於六國文字的體系。雖然楚簡的字體和秦系截然不同。但是由於六國文字和秦系文字的使用在時間上有部分重疊，兩者的發展是並行的，彼此之間也有影響。楚簡被公認為迄今為止發現的最早的、成體系的手寫體墨書，東晉的王隱最早將這種手寫體叫做“蝌鬥文”：“太康元年，汲郡民盜發魏安釐王冢，得竹書漆字科鬥之文。科鬥文者，周時古文也，其頭粗尾細，似蝌鬥之蟲，故俗名之焉。”（《晉書·束皙傳》）在先秦的時候，南方書法藝術的代表就是楚書法（包括金文、竹簡、帛書等），郭沫若先生認為“南方尚華藻，字多秀麗”（《兩周金文辭大系考釋:black_small_square:初序》），胡小石先生認為“楚書流麗”、“至於奇詭不可覆認。”（《胡小石論文集》）。有趣的是，楚簡書法的發展雖然止於秦的“書同文”，但是其靈活多變的用筆特征卻與帖學相通。下面我們將以清華簡為例，看看這一時期楚簡書法的用筆有哪些特點。起筆是考察這一時期筆法問題的關鍵點之一，最早從起筆來考察楚簡風格特征的是日本學者新井光鳳，他對包山楚簡進行了研究，他認為筆鋒的變化主要體現在起筆的細節之中。露鋒起筆是楚簡書法的特點，在清華簡中，沒有一例是正鋒起筆的，通常用側鋒或尖鋒起筆。以橫畫為例，有的書寫者在起筆後重重頓筆形成“釘頭”，然後尖筆收尾，形成“鼠尾”，筆畫呈曲勢，行筆過程中前粗後細。這種“釘頭鼠尾”的筆畫延續了商周手書體的傳統，收筆出鋒的筆觸體現了書寫者用筆的隨意性。這種用筆在秦統一後未就沒有再出現過，邱振中先生認為這種運筆方法屬於上古“擺動”運筆手法，用指力書寫。這樣運筆可能也是因為竹簡的寬度通常在 1 厘米左右，只用指力在書寫時更為省力、快捷。此外，有的書寫者在寫橫畫的時候用側鋒切入後不經調鋒直接走筆，然後頓筆收尾，筆畫呈直勢，粗細均勻。這兩種起筆都在清華簡中出現，特點是幹凈利落，沒有多余動作，體現了手寫體便捷的特點。曲弧線走筆是楚簡書法的另一特點，清華簡中較多的尖筆入尖筆出的柳葉形筆法，線條非常流暢，顯得尖利、單薄，這種筆觸和唐代草書家孫過庭寫豎畫的筆觸有些相似。清華簡的曲弧線用筆體現在橫畫中有向上彎曲和向下彎曲之分，有時呈彎月形弧度、有時呈 S 形弧度。當兩橫並列的時候，彎曲的方向可能一致也可能相反，這體現了楚簡書法的隨意性。在一個單字中，如果有只有一筆豎畫，通常向左彎曲；如果有兩筆豎畫，則如括號“（）”一般扣抱的情況較多，形成環弧之形，體現了筆畫的彈性。這種用筆的使用和書寫工具的形制有關。先秦時期的毛筆鋒長腰細中空，筆毛是圍繞著筆桿綁定的，易於書寫尖筆。陳方既先生在《書法藝術論》中提出過隸書的誕生與 S 形弧筆（包括∽形）有關，理由是 S 形為楚器紋飾最重要的特征之一。雖然在文字上並沒有直接的例證，但這種說法也給我們提供了一個研究楚簡書法的新思路。行書中也有使用 S 形弧筆的，最典型的是王羲之《蘭亭集序》中“鹹”字和“盛”字的起筆。這兩種 S 形弧筆的區別在於，清華簡中的弧筆勾連的是單字內的其他筆畫，書寫者在用筆時並沒有連筆的意識，而行書中的弧筆可連接上一個或下一個字，使用弧筆體現了字與字之間的呼應。用羨筆來裝飾字形是楚文字的一大特點，如“下” 、“不” 、“中” 等字有時會增加筆畫作裝飾之用，這類筆畫的添加應是出於對書寫效果的考慮，在金文中亦有出現，是一種地域特色，體現了楚文字崇尚華麗的書寫風格。總括而言，戰國中期偏晚時期楚簡書法的用筆體現了書寫上的隨意縱恣的特點。“釘頭鼠尾”和曲弧線走筆是楚簡書法的特色。劉玉堂先生在《楚書法藝術簡論》中總結了其美學特征，他認為楚簡書法有著“驚霧流波”的運動之美、“有無相生”的空靈之美；“法天貴真”的天然之美；“恢詭譎怪”的怪異之美，以及“嵌岑崎嶬”的險勁之美。值得注意的是，由於戰國早期的曾侯乙墓簡的字形有古隸特征，有學者就提出了古隸的濫觴則在於楚簡的觀點，但是戰國中期偏晚時期的清華簡字形則沒有了古隸特征，這也是值得我們思考的一個問題。
主題: 略論戰國中期偏晚時期楚簡書法用筆的特點——以清華簡為例 
周六 6月 25, 2022 7:30 pm
